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Raazi: Meghna Gulzar’s tender spy film has only increased in relevance, after ushering in a new era for Dharma

ऐसे समय में जब हिंदी फिल्म उद्योग सीमा पार से दुश्मनों को भारतीय खून के प्यासे बर्बर के रूप में चित्रित करने पर जोर देता है, मेघना गुलजार की रज़ीज़, 2018 में रिलीज़ हुई, एक लंबे समय से भूले हुए अतीत के अवशेष की तरह लगती है। फिल्म में पाकिस्तानियों के मानवतावादी चित्रण ने धर्म फिल्मों के एक नए युग की शुरुआत की जो गुंजन सक्सेना: द कारगिल गर्ल और शेरशाह के साथ जारी रही। ये फिल्में कागज पर अति-राष्ट्रवादी दिखती थीं, लेकिन उस तरह के गैर-जिम्मेदार हॉगवॉश से ज्यादा अलग नहीं हो सकती थीं सूर्यवंशी, उरी: द सर्जिकल स्ट्राइक और भुज: द प्राइड ऑफ इंडिया मास ‘एंटरटेनमेंट’ के नाम पर दलाली।

यह साबित करते हुए कि वह दोनों तरीकों से जा सकता है, उरी स्टार विक्की कौशल ने जैज़-प्रेमी, संस्कृति के इलायची-चबाने वाले आदमी इकबाल, पाकिस्तानी सैनिक की भूमिका निभाई, जो शादी करता है आलिया भट्टराज़ी में भारतीय जासूस। संजय लीला भंसाली की फिल्म के कुछ महीने बाद रिलीज हुई यह फिल्म लगभग अकल्पनीय लगती है पद्मावती, जो सभी गलत कारणों से विवादास्पद था। जबकि जनता के एक वर्ग ने सचमुच स्टार पर प्रहार किया दीपिका पादुकोने, उसकी सह-कलाकार रणवीर सिंहअलाउद्दीन खिलजी के समस्याग्रस्त चित्रण की ऐतिहासिक अशुद्धि और आक्रामक रूढ़िबद्ध स्वर के लिए पर्याप्त रूप से आलोचना नहीं की गई थी।

ज्यादातर मामलों में, खिलजी, अपने साम्राज्यवादी तरीकों के बावजूद, वास्तव में काफी परिष्कृत थे। वह ‘जंगली’ नहीं जो एक हड्डी से मांस काटता है, एक लकड़बग्घा की तरह पकड़ता है, और एक महिला पर कबीर सिंह चला जाता है, जैसा कि फिल्म में दिखाया गया है।

यह ‘अन्यकरण’ राज़ी में पूरी तरह से अनुपस्थित है, एक ऐसी फिल्म जो असंभव को खींचती है और वास्तव में आपको सीमा पार पुरुषों और महिलाओं की परवाह करती है। वह, अपने आप में, इन दिनों विवादास्पद हो सकता है। मामूली हद तक, यह 2018 में भी था, जब स्रोत उपन्यास के लेखक हरिंदर सिक्का ने गुलज़ार के खिलाफ हमला किया और करण जौहर इसके लिए, इसे प्राप्त करें, फिल्म को पर्याप्त देशभक्ति नहीं बनाना।

मैं तर्क दूंगा कि अमित मसुरकर की न्यूटन के साथ राज़ी पिछले दशक की दो सबसे देशभक्तिपूर्ण हिंदी फिल्में हैं।

मेघना गुलज़ार निर्देशित राज़ी के एक सीन में विक्की कौशल और आलिया भट्ट।

भट्ट की सहमत के बारे में हमें जो कुछ भी जानना है, वह उनके परिचयात्मक दृश्य में बताया गया है। एक गिलहरी को आंख में घूरता हुआ देखकर, सहमत उसे बचाने के लिए दौड़ता है लेकिन इस प्रक्रिया में खुद को घायल कर लेता है। अपने पैर से खून बहता देख चक्कर आने पर वह अपने दोस्त से उसकी मदद करने के लिए कहती है। एक मिनट से भी कम समय में, यह हमारे लिए स्पष्ट है कि सहमत दयालु है, और उसके मूल में, अहिंसक है।

यह स्मार्ट पटकथा लेखन है; यह बाद के दृश्य का पूर्वाभास देता है, और इस बात पर प्रकाश डालता है कि यकीनन फिल्म का केंद्रीय विषय क्या है। एक घंटे से अधिक समय के बाद, जब कर्तव्य उसे जान लेने के लिए मजबूर करता है, तो सहमत को अपूरणीय क्षति होती है। इस घटना का मनोवैज्ञानिक प्रभाव ऐसा है कि वह जीवन भर एक खोल में पीछे हट जाती है। सिक्का ने इस पर आपत्ति जताते हुए जोर देकर कहा कि सहमत ने भारत लौटने पर नायक का स्वागत किया, और इस क्षेत्र में उसने जो किया उसकी नैतिकता पर कभी संदेह नहीं किया। ऐसा लग रहा था कि उनका मुद्दा दुश्मन का मानवीकरण नहीं था, बल्कि सहमत का मानवीकरण था।

लेकिन इसकी सभी प्रगतिशीलता के बावजूद, फिल्म की लैंगिक राजनीति स्केच बनी हुई है। फिल्म का यह पहलू बाकी की तरह पुराना नहीं है। इतना साधन संपन्न व्यक्ति होने के बावजूद, सहमत एजेंसी की एक जिज्ञासु कमी प्रदर्शित करता है। उसके बारे में जीवन और मृत्यु के निर्णय उसके जीवन में पुरुषों द्वारा लिए जाते हैं – पहले उसके मरने वाले पिता, जो उसे देश के लिए बलिदान करते हैं; फिर उसका हैंडलर, जो उसे एक दृश्य में सचमुच बताता है कि उसे निर्णय लेने की अनुमति नहीं है; और फिर, भावनात्मक रूप से, उसका पति। फिल्म के श्रेय के लिए, जब सहमत के पिता अपनी योजना बना रहे हैं, जयदीप अहलावत का चरित्र, हैंडलर खालिद, उसे इस पर बुलाता है। “सहमत से पूछा तुमने? बताया बेटी को के उसकी किस्मत में क्या लिख ​​रहे हो?” वह पूछता है, और सहमत के पिता जासूसी के बारे में कुछ आक्रामक अस्पष्ट तर्क प्रस्तुत करते हैं जो अनिवार्य रूप से पारिवारिक व्यापार है। “हमसे पूछे हमारे वालिद साब ने?”

बाद में, वह सोचता है कि कहीं वह उसे भेजकर कोई गलती तो नहीं कर रहा। लेकिन फिर, सहमत बयानबाजी करते हैं जो खतरनाक रूप से किसी ऐसी चीज की तरह लगने के करीब आती है जिसे लोग कहते हैं: “आप कहते हैं तो कॉलेज लौट जाती हूं। लेकिन मेरे अब्बू ने भी मुझे वही तालीम दी है। के वतन के आगे कुछ नहीं। खुद भी नहीं।”

लेकिन गुलज़ार के आश्वस्त निर्देशन में, राज़ी वास्तव में अच्छी तरह से टिकी हुई है। रिलीज होने के बाद के वर्षों में यह और भी प्रासंगिक हो सकता है। यूं जोंग-बिन के द स्पाई गॉन नॉर्थ के एक करीबी चचेरे भाई, राज़ी इस बात का एक शानदार उदाहरण है कि कोमलता के साथ व्यवहार किए जाने पर जासूसी शैली क्या हासिल कर सकती है, न कि लोकलुभावनवाद से।

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